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Bernardo Bellotto genannt Canaletto - Helena und Stefan Kozakiewicz - 1976

Preis: 9,99 € VB

Zustand
gebraucht
Format
Gebundene Ausgabe
Genre
Kunst

BERNARDO BELLOTTO genannt Canaletto

ein Buch von

Helena und Stefan Kozakiewicz

 

Verlag, Druckerei etc.

 

Henschelverlag - Kunst und Gesellschaft, Berlin 1976

mit sechzehn farbigen Tafeln und dreiundvierzig einfarbigen Abbildungen

Arkady, Warszawa

 

Art und Zustand des Einbandes

 

glänzender Pappeinband (Hardcover)

leicht berieben

guter altergerechter gebrauchter Zustand

 

Seitenanzahl und -zustand

 

71 Seiten

mit den üblichen Gebrauchsspuren, die beim Lesen auftreten können

 

Sprache

 

Deutsch

 

Buchabmessungen

 

Buchhöhe: ca. 275 mm

Buchbreite: ca. 245 mm

Buchdicke: ca. 11 mm

Versandgewicht: ca. 620 g

 

weitere Informationen

 

Leseprobe

 

Das Venedig der Kindheit und Jugend Canalettos, das Venedig des zweiten Viertels des 18. Jahrhunderts also, dessen Glanz als politische Macht bereits erloschen war, zählte gleichwohl noch immer zu den wichtigsten und berühmtesten Städten Europas. Im Laufe der beiden vorangegangenen Jahrhunderte hatte es erheblich von seinem einstigen Gewicht eingebüßt: Kriege mit feindlichen Staaten auf dem Kontinent und im Nahen Osten führten zu einer Schrumpfung der Republik, und jeder Versuch, die politische Bedeutung wiederzugewinnen, wurde entschlossen durch die Türkei, Österreich und den Vatikan vereitelt. Diese schwache Position in der internationalen Arena zog jedoch nicht den wirtschaftlichen Verfall Venedigs nach sich, vielmehr waren seine Handelsbeziehungen weiterhin lebhaft und die Industrie hoch entwickelt.

 

In dem Lagunenstaat herrschte, wie in den meisten europäischen Ländern, ein Feudalsystem, das hier jedoch seine besonderen Formen fand. Venedig war eine Republik, in der die gesamte Macht in den Händen der Aristokratie und des reich gewordenen niederen Adels ruhte. Aus ihren Reihen wurde der Doge gewählt. Obzwar die Feudalherren die Macht besaßen, missbrauchten sie sie nicht gegenüber dem Bürgertum, das - dank seinen Aktivitäten in Handel und Industrie gewandt und vermögend - die wirtschaftliche Stütze der Republik bildete. Mit ihr musste die Aristokratie rechnen.

 

Ohne Kenntnis dieser ökonomischen und gesellschaftlichen Faktoren könnte man schwerlich verstehen, weshalb in einem politisch schwachen Staatsgebilde nach einer gewissen Zeit der Stagnation im 17. Jahrhundert plötzlich Kultur und Kunst neu erblühten. Dies war vor allem dem venezianischen Bürgertum zu verdanken, seiner Lebenskraft, seinen Fähigkeiten sowie seinen verhältnismäßig fortschrittlichen Anschauungen. Diese Faktoren bewirkten, dass Venedig im 18. Jahrhundert nicht nur das bedeutendste kulturelle Zentrum des damaligen Italien darstellte, sondern eine der kulturellen Metropolen ganz Europas. Es war bereits berühmt wegen seiner Musik und wegen seines Theaters; nun erlebten auch Architektur, Plastik, Malerei und Kunsthandwerk eine Periode der Blüte.

 

Das Bild Venedigs zu dieser Zeit wäre unvollständig, wollte man nicht auch des bezeichnenden Umstandes Erwähnung tun, dass die Inselrepublik damals zu dem wurde, was sie bis heute blieb: ein Zentrum des europäischen Tourismus. Dazu verhalfen ihr vor allem die Schönheit und der Zauber der Stadt, die zahlreiche Reisende aus aller Welt anzogen, unter ihnen nicht wenige Kunstkenner.

 

Alle Fremden wollten, wenn sie wieder abfuhren, eine Erinnerung an ihren Aufenthalt in Venedig mitnehmen: ein Bild mit einer Stadtansicht, eine so genannte Vedute. Es war das ein Gemälde mittleren oder kleinen, fast immer queroblongen Formats, das einen Teil der Stadt mit seiner Bebauung darstellte. Die wichtigste Rolle kam dabei der Architektur zu: Wir sehen herrliche Gebäude, die in der Sonne glänzen und deren Silhouetten sich im Wasser der Kanäle oder des Meeres spiegeln; Plätze und Straßen sind von Menschengruppen belebt, über das Wasser gleiten Barken, Boote und Gondeln mit Ruderern und Passagieren. Diese Staffage ist das farbenprächtige Supplement der Architektur.

 

Diesen Typ der venezianischen Vedute pflegte Antonio Canal (1697-1768), dem man den Beinamen Canaletto gab. Er verlieh seiner Malerei eine eigene Note, die vor allem durch das hohe technische Niveau der Ausführung charakterisiert ist: durch leichte, sichere Pinselstriche und die ungewöhnlich treffende Wahl der Farben, die er mit Glanzlichtern zum Leuchten brachte. Dieser Malerei mangelte es nicht an einer gebührenden Dosis Realismus, Wahrhaftigkeit und Naturtreue in der Wiedergabe der Wirklichkeit. Die Nachfrage nach Veduten wuchs mit der Entwicklung des Tourismus. Der venezianischen Werkstatt des Antonio fiel es immer schwerer, die Aufträge zu erfüllen, zunehmend hatten neben dem Meister auch Schüler an der Fertigstellung der Bilder Anteil. Der zu dieser Zeit in Europa bereits berühmte Maler suchte, da er kinderlos war, nach Sitte der italienischen Künstlerfamilien einen Nachfolger im Kreise der ihm nächsten Menschen. Seine Wahl fiel auf Bernardo, den Sohn der einzigen Schwester Fiorenza, die mit Lorenzo Bellotto verheiratet war. Allmählich fing man an,…

 

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